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浅论景观生态学的一般原理

　1.斑块

　　斑块泛指与周围环境在外貌或性质上不同，并具有一定内部均质性的空间单元。景观意境的内涵，随着艺术创作实践的多样化发展而不断得到丰富和拓展，从作为对古代诗词和山水画的要求，发展成为衡量创作的艺术层次和因素交融通会所能达到的综合审美效果的尺度。在农业环境中，如植物群落、农田、居民区、湖泊等都可以是斑块，这些斑块在形状、尺度、色彩、质地、边界及内部的均质程度上都有很大的差异，是一个特色的空间单元。相对周围环境其内部有一定的均质性，如农田中的麦田，无论地形高低，地块形状，从视觉上均是相对整齐、平整的一个特殊部分，不同于周边的道路、村舍和河流。在景观中斑块往往是点的概念，是吸引游客视线的部分，一般设计要求给出合适的视距，便于游客观赏。当然，如果游人进入了斑块的内部，斑块的概念也就不复存在了。

　　2.廊道

　　景观中与相邻两边环境不同的线性或带状结构。并且可以使水池、喷泉、沟渠等可接近的水景与自然界水域边界组成动态的无缝景观，大型住宅小区可应用溪流或小河，通过水生植物和观赏鱼类丰富水景元素，满足人的亲水本能，使人们心理上得到了回归自然感觉。常见的廊道如防风林带、道路、河流、峡谷等。休闲农业中会有天然而成的廊道，如河流、山谷，也会有由于环境保护、交通等需要而形成的人工廊道，如道路系统、防风林带、卫生防护带等。廊道在景观中更多地表现为线的概念，往往是划分空间的要素，也是联系不同功能区的素材，或者是形成景观区域的框架和边缘。

　　3.基质

　　景观中分布广、连续性背景。另外，要发挥生态园已有的生产优势，采用有机农业栽培和种植模式进行无公害蔬菜的生产，体现农业高科技的应用前景，形成产品特色，营造“绿色、安全、生态”的主题形象。广场景观设计公司认为，休闲农业中常见的基质如农田基质、森林基质、草原基质、湖泊基质等。基质在景观中是面的要素，通常会形成休闲农业的基调，是休闲农业的大背景。比如，每年春天汉中的油菜节，油菜田就是基质，也就是说这时农业景观的格局部分。“斑块-廊道-基质”模式是景观生态学用来解释景观结构的基本模式，它为具体而形象地描述景观结构、功能和动态提供了一种通俗、简明和可操纵性的“空间语言”。

人类是一种符号动物，而景观则属于符号传播的媒体，它有着独特的意义。景观空间不是单纯物理的存在和对象，而是一种人性化的场所，是以满足人们生活意义和精神追求为目的的以整体的观点看待和理解人们的精神需求，只有真正的认识了场所精神，真正的回到生活本身，才可以创造出有意境的景观场所。园林景观设计公司认为，它可以记载一个地方的历史，包括自然的，还有社会历史的。讲述着动人的故事，包括美丽的或者是凄惨的故事；讲述着土地的归属，也讲述着人与土地，人与人，以及人与社会的关系，因此行万里路，如读万卷书。

这本书是由符号和语言写成的，“景观具有语言的所有特征，它包含着话语中的单词和构成——形状图案、结构、材料、形态和功能。尤其是在当前绿色住宅、生态住宅呼声日益高涨，住宅小区景观设计更应兼具观赏性和实用性。所有景观都是由这些组成的。如同单词的含义一样，景观组成的含义是潜在的，只存在于上下文中才能显示。景观语言也有方言，它可以是实用的，也可以是诗意的。海得歌尔把语言比喻***们栖居的房子。景观语言是人类早的语言，是人类文字及数字语言的源泉。“河出图，洛出书”固然是一个神话传说，但它却生动的说明了中国文字与数字起源于对自然景观中自然物及现象的观察和启示的过程。

　　同文字语言一样，景观语言可以用来说，读和书写，为了生存和生活——吃、住、行、求偶和生殖，人类发明了景观语言，如同文字语言一样，景观语言是社会的产物。进化论的倡导者托马斯亨利赫胥黎就曾描述过，一个花园当无人照料时，便会有当地的杂草***，终将人工栽培的园艺花卉淘汰。景观语言是为了交流信息和情感的，同时也是为了庇护和隔离的，景观语言所表达的含义只能部分地为外来者所读懂，而有很大部分只能为自己族群的人所共享，从而在交流中维护了族群内部的认同，而有效的抵御外来者的攻击。

　　景观中的基本名词是石头、水、植物、动物和人工构筑物，他们的形态、颜色、线条和质地是形容词和状语。三、景观节点分析以景观意境为主要知道，按不同的位置和不同的功能，按照大小设置成多个景观节点，让各景观区既相互联系又统一，通过轴线的控制来满足人们的消费购物、***休闲、动静分离的功能。园林景观设计公司指出，这些元素在空间上的不同组合，便构成了句子、文章和充满意味的书。一本关于自然的书，关于这个地方的书，以及关于景观中人的书。当然，如果读者想要读懂，就必须要有相应的知识和文化。不同的社会文化背景的人，如同上下文关系中的景观语言一样，是有多重含义的，这都是因为人是符号的动物；而景观符号，是人类文化和理想的载体。

空间景观设计的基本方法

人和空间有着密不可分的联系。车库也可尽量利用天然采光和自然通风来设计，这样也能够大幅度减少常规能源消耗。空间的效果几乎不依赖于测量上的尺寸；空间实质是传达自然的感觉--狭窄的、宽广的；受保护的、开放的；依赖于观察者与空间中构成边界的实体的距离及观察者眼睛和实体的高差。评价一个空间是否均衡的标准就是人和空间的比例！

　　对尺度的经验而非尺寸决定空间。空间的效果取决于观察者和被观察物体之间的距离。空间的效果取决于观察者眼睛与被观察物体间的高差！

　　在欧洲，雕塑的传统经验认为，人的视野决定了观看雕塑的点。比较建术的观点（3:1，相应的视角接近18度）、严格的建筑视点（2:1，相应的视角接近27度）、及观察细节的视点（比例：1:1，相应的视角接近45度）。

　　为了防止观察者不小心进入小于观察细节的地带（物体会失真），在许多古老的接你按被的这个界限边会放置绿篱、栅栏，铁链或搞搞的台阶。

　　一个空间通常不是从外部而是从面的中部体验的。

　　一个2:1的空间，如果站在中间看也会感到1:1空间的局促感；如不希望有这种感觉，空间也不能扩展到3:1，那么在外部布置有吸引力的视觉焦点（如一个小广场，一个长凳）或者至少设计一条穿过空间的小路也是个不错的选择。